70 年発表のアルバム「It'll All Work Out In Bloomland」 キース・クロスの破天荒なギターを中心にしたヘヴィ・サウンドを軸に、アコースティックな音やキーボード、オーケストラを交え、シンフォニックな展開をもたせた作品である。 サイケデリックな爆発とブルージーな感傷、乾いた叙情性をすべて兼ね備え、まさに劇的という言葉がふさわしい内容だ。 曲の展開は、ごくシンプルであり、きわめて即興風である。 しかし、ど派手なギターや奥行きのあるキーボードといったセンスあるプレイの味わいに加えて、メタリックにたたみかけるギター・ソロと翳のあるヴォーカル・パートの間の目もくらむ落差、けたたましいハードロック調と悠然たるバラードの間のドギツイ対比など、ダイナミクスや音質の変化に関わる極端さという面白さがある。 昨今のアーティキュレーション不足の音に浸り切った運動不足の耳には、危険過ぎる。 そして、最大の特徴は、硬質かつ凶暴なギターの音に古臭さがないことだろう。 とにかく、一気呵成の勢いとダイナミズム、これこそが本作の醍醐味である。 一方、アコースティックな場面のくすんだ雰囲気は、JETHRO TULL や LED ZEPPELIN、さらには FAIRPORT CONVENTION などブリティッシュ・トラッド系にぐっと接近する。 この、ラウドな音とフォーク・タッチをごく自然に同居させるセンスは、到底見過ごせるものではない。 キース・クロスの才気迸る傑作である。 作曲は、すべてピーター・ダントン。 プロデュースはピーター・ジョンソンとグループ。 未発表の第二作もあるとか。

  「In Circles」（8:37）ハードなギターをフィーチュアしたヘヴィ・メタリック・ロック。 クールなヴォーカルと左右のチャネルに振り分けられた、けたたましいギターのアドリヴ。 音も切れ味がいい。 小気味よく、痛快に押し捲る。

  「J.L.T.」（5:55）エレピ（ヴァイブ？）、ピアノ、メロトロンを用いてメランコリックなヴォーカルを守り立ててゆくバラード。 アコースティック・ギターのストローク以外は、ギターレス。 後半は、メロトロンの響きに管弦が重なって、シンフォニックな盛り上がりを見せる。 前曲の熱狂の余韻を冷ますような、哀感あるアコースティック・ギターによるオープニングと、ブラスとメロトロンが重なり合う終盤は感動的。

  「No More White Horses」（8:37）ヘヴィかつミステリアスなギター・リフで始まるが、本編はアコースティック・ギター伴奏による泣きのバラード。 ヴォーカル・パートは、フォーク風といってもいいくらいの枯れた空気をもつ。 ここでも、後半すうっと突き通るようなブラスが、効果的に使われている。 ヘヴィなギター・リフとけたたましいソロは繰り返し現れて、曲にメリハリをつけている。 ギターとともにエキサイトする圧倒的手数のドラムスも痛快。 JETHRO TULL や LED ZEPPELIN を思わせるリリシズムとヘヴィネスの交錯と重厚な構成。 名曲。

  「Morning」（21:11） 即興風ながらも緊迫感あるプレイで綴ってゆく、CREAM 路線の超大作。 アコースティック・ギターを用いた空ろなヴォーカル・パートを軸に、熱狂的なインタープレイや爆発力のあるギター・ソロなど、ハードな場面を次々と繰り出してゆく。 緻密さよりも、ライヴをそのまま収録したような臨場感と迫力を味わおう。 クロスの才気煥発ぶりを堪能できる。

（BRC-29206）