83 年発表の第一作「Pablo "El Enterrador"」。 内容は、ツイン・キーボードを用いたメロディアスかつ精緻なシンフォニック・ロック。 エレガントなテーマをたおやかなヴォーカルが歌い上げ、デリケートな器楽が守り立てる、叙情的な音である。 どちらかといえば、男性的な力強さよりも、女性的な優美な表情が魅力だろう。 リズム・セクションとギターは、安定したプレイで豊かな情感をしっかり支え、アップ・テンポのナンバーのロック的なスリルやダイナミックさ、スピード感なども申し分ない。 キーボードをフィーチュアしたスタイルを活かして、随所に織り交ぜるクラシカルなアクセントもいい。 常に鳴り続けるさざ波のような変拍子オスティナートも、ナチュラルである。 要するに、メロディアスなロックとして一級品ということである。 キーボード類が、オルガンよりもモノ・ポリ・シンセサイザーや YAMAHA CP70 などを中心としているせいで、全体の音の印象がいかにも 70 年代終盤から 80 年代初頭へかけてのものになっている。 個人的には、懐かしさに心くすぐられるところである。 もちろん、南米らしい涼風の如きアコースティックな爽やかさもある。
  緻密なキーボードのプレイやタメが少なく手数多く走るドラミングは、中期 GENESIS、また、ファンタジックにしてキャッチーなテーマやほんのり香るフュージョン・テイストなどは、同時期の CAMEL の影響だろう。 しかしながら、この完成度は、本家を凌ぐレベルにある。 HR/HM 色が皆無なため、英国ポンプ嫌いの方にもお薦めできる。 メキシコの CAST のファンには無条件で。 アルゼンチン・プログレ屈指の作品。 ジャケットを「のどかな農夫の絵」といっている方もいらっしゃいますが、よく見ると人（金持ち）を生き埋めにしてますぜ。

  「Carroussel Of The Old Foolishness」（5:40）打ち寄せるエレクトリック・ピアノとシンセサイザーの波は、これ以上弾くとビジーに聴こえてしまいそうなギリギリのところで奏でられている。 このキーボードに支えられて、たおやかなヴォイスが軽快に疾走する。 爽やかでファンタジック、なおかつ風を受けて飛翔するようなスリルもある名品です。

  「Paper's Elephants」（5:06）今度は、メロディアスで切ないヴォーカルをやや強めにフィーチュア。 エレピ、シンセサイザーも華やいだプレイ（うねるようなシンセサイザーは、まさしくトニー =Cinema Show= バンクス直系）を見せるが、第一印象としては、ラテン風の涼しげなロマンチシズムが残る。 エレピも、アコースティックなタッチ、音色を強調しているようだ。 中盤、ギターが現れて、リズム・セクションも交えた緊迫したアンサンブルを繰り広げる。 LOCANDA DELLE FATE を思い浮かべていただけると正解です。

  「Who Turns And Who Dreams」（5:45）フォーク・タッチのバラード。 伴奏は、気品あるピアノがメイン。 歌に応ずる間奏では、ギターが朗々と歌う。 時期的に微妙ながら、音楽的に MARILLION との接触はあったのでしょうか？ シンセサイザーが、短いながらピリっとソロを奏で、終盤切なくも美しいアンサンブルで締める。

  「Illusion On Seven Eightths」（4:51）インストゥルメンタル。 一転してデジタル・ビートのエレポップ調だが、16 分の 9/15/7 拍子で走るつややかなシンセサイザーのリードに、ほのかにクラシカルな味わいがあって救われる。 連続するヘアピンカーブを鮮やかに回って進むような、トリッキーで勢いのある演奏です。

  「Shareholder」（3:17）デジタル・シンセサイザーの刻む和音とヴォーカル・ラインは、典型的 ニューウェーヴ、エレポップである。 救いはアナログ・シンセサイザーの音色か。 前曲までのドラムスとは別人のようなプレイが興味深い。 当たり前ですが、こっちが「普通」です。

  「Inside The Stable」（6:03） 明快なテーマをスピーディに展開し、クラシカルなキーボード（オルガンに似せたシンセサイザーが珍しい）が彩るスタイルは、まさしく中期 GENESIS。 後半、ギターがメロディアスなパートが呼び覚ます。

  「Vanishing Spirit」（3:53） ピアノをフィーチュアした、華やかなロマンティシズムと哀感がほどよくブレンドしたナンバー。 後半、泣きのギターから終盤へかけての盛り上がりがすばらしい。

  「Paul's Inheritance」（7:17）オルガン、シンセサイザー、ギターによる眩いアンサンブルをフィーチュアしたインストゥルメンタル。 7 拍子を主としたせわしない弾きまくりではあるが、伴奏とリードが巧みに切りかわって、優美なメロディを紡いでゆく。 前半飛ばす分、後半のギターがリードするシーンには、ゆったりとした広がりが生まれる。

（PRW 020）

  98 年発表の第二作「2」。 同一メンバーによる十五年ぶりの新作。 内容は、メロディアスにしてデリケートなファンタジーの風合いある「歌もの」シンフォニック・ロック。 終盤、かなりビートを強調したポップ・ナンバーも現れ、「息切れ」という印象がぬぐえないところが残念だ。 単に方向性が異なる、よりキャッチーな音楽を目指したのかもしれないが、アルバムのトータル・イメージという意味では、二つに分けるべきであったろう。 ミュージシャンは、キャリアとともにシンプルな歌ものへと向かうのだろうか、という思いにもとらわれた。 しかしながら、前半のクオリティは、それらの懸念を振り払ってあまりある。 たおやかなヴォイス、ノーブルにして切れのいいエレクトリック・ピアノ、つややかでカラフルなシンセサイザー、メロディアスなギター、ナチュラルな変拍子を刻むリズム・セクションらによるロマンティックな作風は、前作の内容をそのまま熟成させたようなイメージである。 ふくよかなファンタジーという印象とは裏腹に、演奏そのものはタイトであり、シュアーな技巧をもっている。 特に、インストゥルメンタル・パートでは、技巧的なアンサンブルがみるみるうちに白熱してゆく。 ヴォーカル・パートは、その繊細な表現に、つい AOR やシティ・ポップスを思い出してしまうが、じつは宗教的な慎ましさと素朴な品のよさが核心にある。 デジタル・キーボードやエレアコなど、典型的なフュージョン・ステレオ・タイプな音のために、やや表情を失っているところもあるが、タイトな演奏とクラシカルな慈愛の歌に嘘はない。 3人 GENESIS や ASIA のファンは、違和感なく聴けるでしょう。 プロデュースはグループ。 各曲も鑑賞予定。

  「Nariguetas（Little Nose）」（7:55）
  「La Ciudad Eterna（The Eternal City）」（5:35）
  「Emigrante（Emigrant）」（8:29）
  「Sentido De Lucha（Struggle Sense）」（5:37）
  「San Vicente（Vincent Saint）」（6:31）ヴォーカルが非常に美しい名品。
  「Solo Viento（Only Wind）」（5:57）
  「Mitad x Mitad（Half By Half）」（6:54）
  「Accionista（Shareholder）」（3:46）前作収録作品の再録。
  「Fotografia（Photography）」（5:50）

（PRW 035）